On the Role of Combination Tones in the Perception of the Second Effect of Pitch Shift

ISSN： 1610-1928

Source： Acta Acustica united with Acustica, Vol.51, Iss.2, 1982-07, pp. : 90-98

Disclaimer: Any content in publications that violate the sovereignty, the constitution or regulations of the PRC is not accepted or approved by CNPIEC.

Previous Menu Next

Abstract

Auditory non-linearities, responsible for the generation of combination tones of the form f₁ − k (f₂ − f₁) are thought to account for the second effect of pitch shift for anharmonic three-tone complexes. It would therefore be expected that the psychoacoustical properties of the second effect should reflect those of the combination tones themselves. Changes in the phases of the component tones and the addition of certain acoustical components arranged to interfere with the combination tones will cause changes in the amplitude distribution of the combination tones. Two experiments are described in which these changes are shown to lead to related variations in the magnitude of the second effect.ZusammenfassungNichtlinearitäten des Gehörs, welche für die Entstehung von Kombinationstönen der Form f₁ − k (f₂ − f₁) verantwortlich sind, haben vermutlich eine Bedeutung für den zweiten Effekt der Tonhöhenverschiebung bei unharmonischen Dieitonkomplexen. Es wurde daher vermutet, daß die psychoakustischen Größen des zweiten Effekts diejenigen der Kombinationstöne selbst widerspiegeln. Wechsel in den Phasen der Teiltöne und die Addition von bestimmten akustischen Komponenten, die angelegt sind, die Kombinationstöne zu beeinflussen, werden Veränderungen der Amplitudenverteilung der Kombinationstöne verursachen. Es werden zwei Experimente beschrieben, in denen gezeigt wird, daß diese Veränderungen zu ähnlichen Variationen der Größe des zweiten Effekts führen.SommaireLes non-linéarités auditives qui sont responsables de la génération de sons de combinaison de la forme f₁ − k (f₂ − f₁) sont également tenues pour responsables de l'effet secondaire de déplacement de hauteur dans la perception de complexes de trois tons anharmoniques. Cette hypothèse laisse prévoir que les propriétés psychoacoustiques de cet effet secondaire devraient refléter celles des tons de combinaison eux-mêmes. Des modifications dans les phases des tons composants et l'addition de certains composants acoustiques prévus pour interférer avec les tons de combinaison devront causer des changements dans la distribution en amplitude des tons de combinaison. Deux expériences sont décrites, où on montre que ces changements conduisent à des variations corrélatives dans l'amplitude de l'effet secondaire précisé ci-dessus.